(4-1)为“东汉•乙瑛碑”。全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》。高约2.6米，宽1.28米，厚0.24米。无额。碑文18行，每行40字，司徒吴雄、司空赵戒记前鲁相乙瑛上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事。此碑结体方整，谨严中有跌宕顿挫之致，是汉隶成熟时期的典型作品。全碑字字方正，骨肉匀适，笔划规矩而极有法度；筋力丰足，雁尾呈方形挑出结字、用笔方圆结合，凝炼俊逸，有一种雄浑古朴的意度。东汉桓帝永兴元年（153）立。原在山东兖州仙源县，现藏于山东曲阜孔庙大成殿东庑。其书法端庄典雅，浑厚流美。堪称东汉“庙堂书法”的典范。也是今人学习隶书最受推崇的范本之一。

 

(4-2)为“东汉•张迁碑”。全称《汉故城长荡阴令君表颂》，亦称《张迁表颂》。高3.17米，宽1.07米。碑文15行，行42字。碑主张迁，陈留己吾（今河南宁陵）人，曾任城（今河南洛阳市西北）长，迁荡阴（今河南汤阴县）令。东汉灵帝中平三年（186）二月，韦萌等吏为追念其功德，刊石立表纪之。书体端庄、典雅，笔致刚劲挺拔、凝炼，运用大、小、长、短、扁、方、粗、细的笔划差异，互相参用，富于变化。明初出土，先置于东平州学，建国初移置县政府院内，1965年迁至泰安岱庙，现置天贶殿东廊历代碑刻展室。其书法造型古朴奇崛，气韵高古雄强，在书法史上独树一帜，有大匠之风。

 

 (4-3)为“东汉•曹全碑”。全称《合阳令曹全碑》，刻于东汉中平二年（185年）。碑石黑明如涂油脂，光可鉴人。竖方形，高273厘米，宽95厘米。碑文20行，每行45字。记载东汉末年曹全镇压黄巾起义事件，也反映了当时农民军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义史的历史资料。字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美中存豪气。明万历初年在陕西合阳县萃里村出土，清康熙壬子（1672）后断裂缺字，1956年移存西安的陕西省博物馆。其书法用笔轻巧，笔划灵动飘逸，为汉碑灵巧秀美的代表。

 

(4-4)为“东汉•石门颂”。为我国著名汉刻之一，与略阳《郙阁頌》、甘肃成县《西狭颂》并称为“汉三颂”。东汉建和二年（148）汉中太守王升为顺帝初年的司隶校尉杨孟所撰《故司隶校尉楗尉杨君颂》，刻在陕西褒城县东北褒斜谷之石门隧道西壁之上，通高261厘米，宽205厘米，碑文22行，满行31字，共655字。书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称。1967年因此地修建大型水库，从崖壁上将它完整地切割下来，1971年移入汉中市博物馆。其书法风格卓然，笔势简约，时而内敛，时而奔放，有山林高士之气，世人推为汉隶“野逸派”代表。

本套邮票设计新颖，以黑、白、灰为基本色，完全保留了碑刻拓片原有的书法韵味，似有墨香自画面飘出。再以红印章、红面值点缀之，显得古朴而秀丽。